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         在中國當代藝術圈，陸蓉之可謂是一個不老的傳奇。她既有“中國策展人之母”的美譽，又是“動漫美學”的提出者和倡導者之一。六十來歲的她，自稱“萌奶奶”，日前還應邀“化身”為花豹、白兔、火龍果、樹精等，為漳浦推介中國唯一的濱海火山地質公園。作為藝評家，她又以直言不諱而著稱，在接受本報采訪時，陸蓉之便坦率指出：當下的獨立策展人“商業的目的性特別濃厚”。
　　當下阿貓阿狗都是“策展人”
　　廣州日報：您是“策展人”一詞的中文翻譯者，那是什么時候譯介的？產生了怎樣的影響？
　　陸蓉之：上世紀80年代，我引介國際展進入中國臺灣時，發現大家依據字典都將Curator翻譯成館長，覺得很不妥，館長明明是Director才是。于是，我想了兩個晚上后，決定用“策展人”這三個字作為Curator的中譯名。不過，當時并沒想到日后會流傳到大陸來，更沒想到如今策展人會成為一個時髦的行業。
　　廣州日報：您認為今天的中國策展人泛濫且墮落，體現在哪些方面？
　　陸蓉之：本來，策展人的工作是學術領域的，而且是美術館、博物館編制里必備的職務，有入職條件、專業標準和道德操守的規范。然而在今天中國的藝術圈內，策展人這個頭銜就只剩下這三個字而已，泛濫到誰都可以叫自己是策展人，把策展人弄成了一個沒有行業門檻的頭銜，只要辦個展覽就叫自己策展人。而那些所謂的策展人辦的展覽，多半是為了體現商業利益，把學術和道德操守放旁邊。阿貓、阿狗都是“策展人”的亂象，令人看不到目前策展人這種行業會有什么未來。
　　廣州日報：您此前好像也談到過，策展人必須是體制內的？
　　陸蓉之：我倒不是說策展人必須是體制內的，而是認為體制內的策展人很重要，完善的體制內策展人制度，可以提升大陸美術館、博物館的水平，建立中國自己的理論系統，建構自己的歷史脈絡，進而可以加強中國文化的話語權，尤其在美術館和博物館蓬勃發展的今天，各式各樣的文化機構林立，規范并加強體制內的策展人制度，已經刻不容緩了。
　　廣州日報：大陸很多人張揚獨立策展人，您似乎也不太認同？國外的情況又是如何？
　　陸蓉之：沒有機構為背景的獨立策展人，靠的是人脈和資金的提供者，才能有項目可做，所以商業的目的性特別濃厚，再加上收入不穩定，投資人的意愿往往會主導項目本身，展覽很難有系統或學術研究的積累。國外的獨立策展人，處境也差不多，除了少數國際著名的獨立策展人可以享有尊榮，周游列國，但他們中的絕大多數也都是出身于著名的體制內機構，或者成名后進入體制內成為重量級的策展人或館長。今天大陸的藝術圈看到少數國際成功的獨立策展人后，就以為那是一個可以努力的目標，其實西方的藝術圈已經發展起了非常成熟的、環環相扣的系統及層層糾纏的人脈網絡，所謂的獨立策展人，其實并不獨立，最終仍然是圈子里的游戲，只是圈子的同與不同，圈子的大小或重疊與否，沒有真正可以獨立于圈子外的策展人。